隨心出品 ~ Symphの行攝遊蹤

這陣子在機緣考合下入手了數顆DLK mount 的鏡頭～

DKL的鏡頭也許大家會感到比較陌生，

DKL的全盛時期大約由1950年代中期至1960末期左右。

而當年這種接環最主要是用在Kodak AG的 Retina Reflex 系列和 Voigtlander 的相機上~

因為DKL的相機都使用葉片快門，

DKL鏡頭的大小很受其接環的口徑的限制，

而大光圈鏡頭的開發也因此而變得十分困難～

所以只有比較小的鏡頭廠有在造大光圈的DKL鏡頭。

(達到f/1.9的，印象上就只有Schneider 和Steinheil在造~ )

這一次要跟大家介紹的是Schneider Kreuznach 50mm f/1.9 Xenon (DKL mount)

DKL的鏡頭體積上大都比Exakta 和M42的鏡頭都要小一點。

鏡身方面大都以全銀色為主，長相挺討喜的～

由於要令機身上的測光錶，快門和光圈能夠聯動，

光圈和快門的調整都設置在機身上～

因此，雖然光圈被設置在鏡頭內，

但鏡頭本身都不具備光圈環。

上圖紅色圈中的銅片就是用來控制鏡頭光圈的裝置～

所以要使用DKL的鏡頭的話，

一家要使用帶有光圈調節功能的接環～

我這一個是DKL-M42的接環，

接上後基本些就可以當成M42的鏡頭來使用。

重點是，同一顆鏡頭，DKL版本的大概只是M42版本的約一半價錢~

而接環的價錢也只是港幣二百多而已~算起來比買M42版本的便宜很多~

光學結構和其他Schneider的Xenon鏡頭大同小異，

是六片四群的雙高斯設計~

前玉上的是帶有紫免和淡橘色的鍍膜~

光圈葉則只有五片。

(DKL的鏡頭的光圈葉一般都不會太多) 

因為這一顆是較後期版本的關係，

最短的對焦距離為0.6米 (早期版本的是0.9米)。

用起來方便多了，泛用性也能因此而提高。

[以下的試拍照都是用Sony A6000所拍，

所有相片除了打了水印和壓縮之外，均無作任何後期加工。

(還有除了討論成像的那幾幅有把相片作局部放大之外)]

先來看一下遠攝的表現，第一張是在光圈全開的情況下拍攝的。

對於大瞳的老鏡來說，個人認為這杖鏡在光圈全開的時候已十分不俗。

中央影像已經十分銳利，只是在邊緣的畫質有一點點的下降～

把光圈略收至f/2.8後，影像邊緣的畫質已經有飛躍的提升。

再把光圈收至f/4後，也能感到影像邊緣的畫質再會有輕微的提升，

但已經十分不明顯。

在中距離拍攝時，光圈全開時在邊緣畫質的下降似乎比較明顯。

邊緣影像帶白色的部分也有一點滲光的現象。

把光圈收至f/2.8後，不但影像的素質大有提升，

滲光的問題都得以解決～

再來看看這顆Schneider對顏色還原的表現。

老實説，Schneider這品牌對顏色還原的功力真的不是蓋的~

對絶大部份的顏色都能很確切地表現岀來，

不只是這一顆，基本上我摸過的Schneider鏡頭都是這樣。

走近一點的話，效果更加明顯~

除了不會覺得有遍色的問題之外，

也不會覺得有哪種顏色會過份鮮艷~

百分百無添加，絶對配得上'真水無香'一詞。

喜歡真實感重的朋友，摸過保證會愛上~

個人最喜歡這顆鏡頭對粉藍色的表現，

個人經驗上這種粉藍色很容易被還原得過濃或是過淡。

但這枚拍起來卻很適中，

而且拍起來還帶一點點的幽鬱感，毒性強烈。

對金屬系顏色的表現也很不錯~

而且對金色的表現尤其岀眾~

對不同光暗部位的過渡自然，

層次感異常豐富~

空間感和立體感均十分岀眾~

空氣感也相當的重~

f/1.9的最大光圈，在低光的場景上，

也能為這顆鏡帶來很大的優勢，

在黃昏時拍攝完全不成問題～

對一顆大瞳鏡頭來説，

對它的景深和散景有所期待是再正常不過的事~

拍岀來果然也不會令人失望，二線影象輕微。

在拍背景十分雜亂的場景時，構圖也不會受背景所影響~

良好的層次感和散景表現令主體和背景的抽離感異常強烈~

能更有效地突出拍攝的主體，

也能令拍攝的主題更加鮮明。

當然，這個現象在近攝的時候會更加明顯～

雖然沒能像前陣子介紹過的Jos Schneider Tele Xenar 75mm一樣，　(----> 我的非專業鏡頭試用– Schneider Tele-Xenar 75mm f3.8 真水未必無香的電影鏡頭)

焦外的散沒有像是油畫一樣的感覺，

但也絶對能做到凝而不化的境界~

總括而言，

個人認為這顆Schneider 標頭在各方面的表現都有十分高水準的表現。

而在色彩還原和立體感的表現尤其出眾～

把它說成一顆全能標頭一點也不過份喔～

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